自船を壊していって、それを燃料にするというウロボロス的なラストスパートが印象的で、まぁ素晴らしいとしか言いようのない作品である。
　そんなどこもかしこも素晴らしいとしか言えない作品のなかで、もちろんそれも素晴らしいのだけど、その素晴らしさがある巧さに起因している所をとりあげてみる。

　それは、ドク（ウィル・ロジャース）がフリーティ（アン・シャーリー）を受け入れるシーン。
　ドクは、甥デュークがフリーティを連れてきても、沼地の娘だと相手にしない。デュークを自首させて戻ってくると、フリーティを連れ戻しに沼地の男たちがやってくる。その無法ぶりを見兼ねたドクはフリーティを甥っ子の嫁だと主張して、男たちを追い払う。そこからドクは、手の平を返したようにフリーティにやさしくなり、男勝りだったフリーティも途端にしおらしく振る舞う。

　この唐突な変化をどのように演出しているのか。
　フォードは、このシーンの舞台である船室の撮り方を、この変化の前後で変えている。
　この変化の前までは、この船室の入口をフレームの上手に位置するカメラポジションで撮影して、後では、入口が下手に位置する180°逆ポジションから撮影している。
　もちろんそれぞれのカットバックも、それぞれのその基本ポジションに依拠している。
　ただ、それだけのことが、この唐突な変化を受け入れやすいものにしている。
　同じ空間でありながら、二人の変化に合わせて、異なる背景を配し、異空間を創出しているのだ。逆ポジションに入るまで、一切逆ポジション側で背景になる壁側を見せていないのも効果的である。
　
　
　ここぞというところで、イマジナリーラインの逆に入ることは（個人的には）よくやることなのだが、ここまで巧いと本当に惚れ惚れしてしまう。