リメイクにつきもののオリジナルとの比較を、撮影でみてみる。映画そのものの私の評価は、世評となんら変わらない。（「ディパーテッド」のディカプリオは、トニー・レオンというより「フェイク」のジョニー・デップを髣髴させて面白いのだが、そちらにしてもジョニー・デップの方がいいのだから、まぁつらいところである）

　「ディパーテッド」は、冒頭マフィアのボス・コステロ（ジャック・ニコルソン）を徹底してシルエットで捉え続ける。これが素晴らしい。同じフレームに収まっている人物が、皆シルエットで捉えられているのであれば、それはたいしたことではない。なぜなら、ただそのシーンのキーライトが逆なだけだから。
　撮影監督のマイケル・バウハウスは、同じフレームにただ一人コステロだけをシルエットにしている。他の登場人物の顔は、何らかの光線をしっかり受けて、シルエットのコステロに対するリアクション＝怯えを見せる。それ程ひいた画ではないフレームの中に、シルエットのコステロと順光線を受けた人物らを同時に収め、それが決して不自然に見えず、さらっとやってしまっているのでその凄さに気づきにくいが、これは巧い。
　このようにしてコステロを捉えると、いつこのシャドウからコステロが光を受け表情を現すのかがキモになるのだが、もちろんその点もぬかりは無かった。

　「インファナル・アフェア」に関して特筆すべきは、マフィアをイエローグリーンのトーン、警察をシアンブルーのトーンに描き分けたところである。これが視覚効果顧問としてクレジットされているクリストファー･ドイルによるものなのかどうかは定かではないが、それによって観客は高頻度でシーンバックされる警察側とマフィア側を混乱無く観ることができた。
　また、「ディパーテッド」と異なりフレーム内をシンプルにしているので、マフィアやら警察の有象無象から主要登場人物を際立たせやすい。
　逆に「ディパーテッド」で気になったのはホリゾント。特に警察でクイーナン（マーティン・シーン）のいる部屋。ホリゾントがうるさいし、（セットじゃないかもしれないが）セットっぽい。
　
　またどちらにもラストに葬式のシーンがあるが、「ディパーテッド」のほうは位置関係がわかりにくい。総じて「ディパーテッド」のほうは、距離感の描写ができていない。