撮影監督の映画批評

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ミッション:インポッシブル ローグ・ネイション(クリストファー・マッカリー)

(ネタバレしています)

スパイアクションもので肝なのは、なんといっても遠隔で交信できるガジェットの存在だろう。オープニングの神経ガス奪還作戦でもウィリアム・ブラント(ジェレミー・レナー)、ベンジー・ダン(サイモン・ペグ)、ルーサー・スティッケル(ヴィング・レイムス)らは、それぞれ別々の場所からイーサン・ハント(トム・クルーズ)に全てを託す他なく、彼の一挙手一投足をそれぞれのガジェットを通して見ることしかできないように、しかし、見ることだけはできるように描かれる。その際の彼らのクロースアップは、同じく見ることしかできないわれわれ観客の似姿としてあり、すでに観客はこのオープニングで彼らのクロースアップを通し映画の中に折り込まれてしまっている。
アクションがリアルなのは、CGではなくトム・クルーズがスタントを使わず上空5000フィートで本当に演技したからかもしれないが、アクションがわれわれに手に汗握らせるのは、「ドアを開けろ」という彼らの顔のクロースアップがあるからだ。

IMFが解体されCIAがイーサンを捕えようとすると、独自にシンジケートを追うイーサンとの二重の追いかけ、『逃亡者』(アンドリュー・デイヴィス)のような展開になるかと思いきや、『羊たちの沈黙』(ジョナサン・デミ)でおなじみの平行モンタージュでシーンが閉じられると、あっさりその展開は捨てられてしまう。
ここでもCIA長官のアラン・ハンレー(アレック・ボールドウィン)のもとで面従腹背のウィリアムとベンジーが、イーサンを応援することもできず、ただ見ることしかできずにいる。
『ビバリーヒルズ・コップ』(マーティン・ブレスト)が地元警察の二人の刑事がどうアクセル(エディ・マーフィー)に協力するかを描いたように、ウィリアムとベンジーがCIAの内部にいながらどうイーサンに協力するか、という展開も面白いと思うのだが、そこにも拘泥しない。とにかく次から次へと新しいエピソードをつなぎ、とにかく同じ場所にとどまらないのが魅力である。

次のヒッチコック的な劇場での攻防から後は、イルザ・ファウスト(レベッカ・ファーガソン)を追うイーサンとシンジケートの追いかけになったり、次から次にアクションが展開し飽きさせない。
基本は、ガジェットで見ることならできる人物(=見ることしかできない観客)を配するアクションか、あるいは追いかけになる。どちらもシンプルなだけに、創意工夫でいくらでも映像的に盛り込むことができる。

『ユージュアル・サスペクツ』(ブライアン・シンガー)の脚本家として名高いクリストファー・マッカリーらしいのは、同じくどんでん返しの名作である『スティング』(ジョージ・ロイ・ヒル)で、ジョニー・フッカー(ロバート・レッドフォード)が、FBIに寝返るかのように見せる描写を、ウィリアムを使ってCIAに寝返るかのようなそれとして再現しているところだろうか。

めまぐるしいアクションの連続も、イーサンのやられたやり方でソロモン・レイン(シーン・ハリス)にやり返し、冒頭の公聴会でのウィリアムの台詞をラストの公聴会で再び言わせることで、二重に括弧とじしてパッケージされ、統一感を与えられているのが見事。
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  1. 2015/08/08(土) 15:17:18|
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著書

プロフィール

Author:中澤正行
撮影監督

主な作品
2006「天使の卵」
同年 第50回三浦賞受賞
2008「あの空をおぼえてる」

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