撮影監督の映画批評

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「シルビアのいる街で」(ホセ・ルイス・ゲリン)

 エキストラとフォーリー(「Foley」つまり生音、効果音)で、映画はこんなにも面白くなる。
 計算されつくしたエキストラのキャラクターとそのキュー出し。背景に退き、背景として、青年(グザヴィエ・ラフィット)とシルビアとおぼしき女性(ピラール・ロペス・デ・アジャラ)を際立てるのではなく、むしろ逆にこの場所でのエキストラの動き/配置を見せるために、二人を通過させているかのごとくである。
 ホセ・ルイス・ゲリンが言う小津安二郎からの影響は、巻頭のT字路を捉える構図にすでに現れていて、しかしカット代わりにフォーリーを伴って奥へと女性を走り抜けさせるやり方や、トランクを転がす車輪の音、横切る自転車や車、花を抱えた跛行者等、それらをどのタイミングで縦にあるいは横に動かすかという的確でありながら過剰な演出は、小津にはない。
 さらに女性を追うシークエンスでの青年も、キャメラが動く分には「めまい」(アルフレッド・ヒッチコック)のジェームズ・スチュワートなのだが、キャメラがフィックスになった途端まるで「浮草」(小津安二郎)の港町を歩き回る中村鴈治郎である。
  
 カフェのシーンでは、まず延々と様々な女性が捉えられる。ここでも手前の人物にマスクさせたり縦の配置がとてもユニークなのだが、かといって単純にマスクされた人物を焦点化するためにマスクする人物がいるわけではない。
 焦点化できない「シルビアのいる街で」シルビアを探そうとする青年は、シルビアを求めて女性の画を次々に描く。その中で描き損じたのか、画をいったん消す。そして再度モデルを見上げるとそこにはもういない。次に見るのが後ろ髪を上げた女性のうなじ。正面から顔を見たい彼は、先ほど見失った女性のいた空席へと移る。そこで見られる女性の顔、ガヤ(環境音)が消える。焦点化されたかにみえたその彼女の顔も、マスクでしかなかった。その奥のガラス越しにシルビアとおぼしき彼女がいた。しかしそこでガヤが戻る。
 彼女がシルビアだと焦点化する彼と、焦点化を拒む街。
 彼女はシルビアではないとわかる。シルビアは前景化されない。
 だからこそ「シルビアのいる街」なのである。
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テーマ:映画感想 - ジャンル:映画

  1. 2010/09/05(日) 22:43:19|
  2. 映画感想
  3. | トラックバック:0
  4. | コメント:2
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コメント

先日、私も観ました。
五感が試される作品でしたね。
私は聴覚、触覚にビンビン来ました。
尾行シーンもですが個人的には路面電車内での撮影が来ましたね。こういうの大好きです。

またお会いして語りたいですね。
  1. 2010/09/06(月) 10:43:20 |
  2. URL |
  3. takashi hiratsuka #-
  4. [ 編集]

> 尾行シーンもですが個人的には路面電車内での撮影が来ましたね。

そうですね。あの一連のフレーミングは狙ってますね。つり革につかまっているのに決してつり革をフレーミングしませんし、もちろんあの流れる車窓も決してその窓枠をフレーミングしません。あきらかに二人がどこにいるか(もちろん路面電車のなかなのですが)そのよってたつところを不確かにさせるフレーミングです。

近いうちに是非。
  1. 2010/09/06(月) 22:36:11 |
  2. URL |
  3. NAKAZAWA #-
  4. [ 編集]

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著書

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中澤正行

Author:中澤正行
撮影監督

主な作品
2006「天使の卵」
同年 第50回三浦賞受賞
2008「あの空をおぼえてる」

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