撮影監督の映画批評

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　眠っている街という字幕に続けて、眠っている街のカットがモンタージュされ、目覚めた街という字幕に続けて、目覚めた街のカットがモンタージュされる。それぞれの的確なカットの積み上げに感心するのだが、なかでも目覚めた街として、水面に映る建物／街をいくつか重ねているのには、なるほど水面への反映が光の存在を喚起させるのだと膝を打つ。
　モスクワにやってきた男（ウラジーミル・フォーゲリ）が、行く当てもなくベンチに座り込み微睡むのだが、そこに尖塔の先に太陽を隠すカットがインサートされる。そのカットで隠しきれない太陽のフレアがゆっくりと動いているのがわかる。午睡へと誘惑する秀逸なカット。
　ウラジミールが身を寄せるのが、ニコライ・バターロフとリュドミーラ・セミョーノワの夫婦宅。その部屋は半地下になっていて、外の往来が窓から差し込む光線を動かす。
　夫のニコライが、ウラジミールに自分は出張するが遠慮はいらないと告げるのを、衝立越しに聞き耳をたてる妻リュドミーラ。そのプロフィールに落ちる往来の影の動きが、全てを語っている。
　ニコライの雨の日の訪問は、風を孕むカーテンで見えないドアの開閉を示し、テーブルの上の新聞が風でそり上がる。リュドミーラはやり過ごそうとするが、ニコライを追いかけ呼び戻す。その時開けられたドアからの風で、その前のカットではそり上がるだけで耐えていた新聞がテーブルから落ちてしまう。巧い。
　とにかく(原題は違うらしいが）「ベッドとソファ」というタイトルがいい。このタイトルに惹かれて観に行ったようなもの。
　

　そういえばロメールの「モード家の一夜」もベッドとソファの話だったと思い出した。

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