鈴木昭彦氏による撮影が素晴らしい。こういうフレームのセンスは、真似できない。なにより被写体とカメラの距離感が的確で、選択されたレンズもそれ以外考えられない。「犬猫」と本作しか拝見していないが、現在日本で一番センスのよいキャメラマンだと申し上げてよいのではないか。

　美術学校の喫煙スペースでの、みるめ（松山ケンイチ）と女性講師ユリ（永作博美）の再会シーンを振り返ってみる。
　タバコを吸わない堂本（忍成修吾）とえんちゃん（蒼井優）は、喫煙スペースに対面するベンチに腰掛ける。みるめの横に座るユリ。ここでのタバコの煙の強調のされ方は、えんちゃんの嫌煙ぶりの芝居や、灰皿から立ち上る煙によってなされ、対面するベンチの間にある距離感＝空気感を効果的に伝えている。この距離感＝空気感を完璧に捉えている引きの横位置から、カメラは堂本とえんちゃん、みるめとユリを交互にカットバックするポジションに移る。
　その切り返しは、カメラから同じ距離感で捉えられる透明なカットバック(堂本とえんちゃん側、みるめとユリ側）である。
　が、えんちゃんの表情に翳りが兆すと、それを受けて、みるめとユリに切り返すカメラはもう等距離にはない（えんちゃん側からのみるめとユリ側）。
　ここでのカメラは、えんちゃんの眼差しを担っている。それは選択されたカメラポジションによって表現されている。しかも、これを今までのカットバックよりもひいた画角で撮影している。これは選択されたレンズによって。（つまり見た目になっているのだが、カメラの光軸の角度がカットバックの時と変わらず正面なので、その違いはカメラポジションによるしかないのだ。その際、自分ならレンズでもっとサイズをつめてしまうだろうと思う。それがカットバック時よりさらにひいた画角というセンスに驚かされた）
　さらに、ラストまで登場する機会のない無人の屋上がカットインされ、再び喫煙スペースにカメラが戻ると、授業の開始の為に生徒たちがいなくなるなか、みるめだけをベンチに残すことで、すでに恋に落ちた男としてしまう巧さ。

　他にも、センスの良い監督がセンスの良いキャメラマンと撮ったセンスのいいシーンが頻出する。しかし、被写体に対する距離感は、これ以外にないと思うものばかりだが（空間的構築は完璧）、カットの長さが果たしてこれ以外にないという長さなのかどうかは、確信が持てない。