実際にあった未解決連続殺人事件の映画化ということで、どうしても「殺人の追憶」と比較してしまうのだが、「殺人の追憶」にあったドラマ性は「ゾディアック」には稀薄だ。
　どちらも限りなく黒に近いと思われる容疑者を追いつめ、しかし決定的になるはずの鑑定（「殺人の追憶」ではDNA、「ゾディアック」では筆跡）は、白だと告げるシーンがある。この最もドラマティックになるであろうシーンの描き方が好対照なのだ。
　「殺人の追憶」では、まさにそれがクライマックスに配され、劇的状況（雨のトンネル）でこれでもかという濃密な演出でみせられる。我々観客も、そいつが犯人であってくれと祈るように画面を見つめた。
　一方「ゾディアック」では、鑑定結果が単なる客観的事実としてしか観客には示されない（もちろん登場人物はそんなバカなと憤っているのだが）。

　ロバート・グレイスミス（ジェイク・ギレンホール）が、冒頭口を挟みたいのだけれど、できないというためらいなんかは、いい感じだと思ったし、記者二人と刑事二人というのが、それぞれ一人ずつ脱落して、最終的にグレイスミス一人になる構造は、もっと面白くできるはずなのだ。



　ハリス・サビデスによる撮影が、Viper FilmStream Cameraによるフルデジタルなのには、驚いた。Viper FilmStream Cameraは「コラテラル」でも使用されているが、その際のルックは成る程言われればわかるなというものだった。（「スーパーマン　リターンズ」でもパナビジョン社のHD、ジェネシスで撮影されているが、まぁこれは作品の性格上デジタル然としたルックだった）
　しかし今回は、言われてもわからない。フィルム撮影となにも変わらない。もちろんフィルムで撮影しても、ハリウッドの作品はほとんどがDIを通すのだから、デジタルと無縁のフィルム作品などまずないのだが、それでも撮影時にはフィルムを使用しなければ出せない質感があると信じていた。もちろんあるに違いない。だが、少なくとも私には、わからないレベルにまで来てしまったということだ。